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　　半个多世纪以来，欧洲人在不断地揭露、控诉纳粹法西斯的集中营、焚尸炉的同时，有关“谴责侵略战争”的各类文艺作品也都大量问世，历史巨片《纽伦堡审判》还获得奥斯卡多项大奖。相比之下，曾被誉为可与纽伦堡大审判交相辉映的远东国际大审判却遭到冷落，长达半个世纪以来，在国内外无一部全面描写这次大审判过程的书籍与影视作品。与德国纽伦堡审判相比，东京的远东国际大审判的伟大意义不仅仅在于审判了几个战争罪犯，更重要的是对摧毁日本军国主义的根基，防止日本军国主义的复活，保卫亚太及世界和平有重大作用，具有深远的影响。

　　1988年，谢晋老师鼓励我以一个中国作家的社会责任感和良知，去写远东国际大审判，让历史线年来，我先后对远东国际大审判进行了多次调查、采访，对历史资料多方搜集整理，特别是在当年曾参加东京审判的中国法官梅汝璈后人梅小璈先生，当年曾在东京法庭上多次与日本甲级战犯进行唇枪舌剑的中国检察官倪征燠老先生的大力帮助下，在“中国人民抗日战争纪念馆”、“侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆”等单位的大力支持下，历经多年，数易其稿，终于在2003年推出了30万字的长篇纪实文学《远东国际大审判》一书，引起社会各界的强烈反响。后来，谢晋老师又鼓励我投入电影《东京审判》的创作。

　　剧本修改后，他又指导我：《东京审判》剧本要气势宏大、风格冷峻、感情强烈，既要包含着反思历史的凝重，也要传达创作者的悲情，题材与风格在影片中要达到很好的统一。法庭上的基调，沉重的音乐，移动的镜头，都要给人留下很深的印象。面对这样一个重大、复杂、漫长的历史事件，创作者不能依照历史记载对事件和人物简单再现，而是要充分利用法律调查的空间，通过证人、检察官、律师、战犯的交替出场，重现法庭之外的战争风云，描述这场侵略战争的多个侧面，在故事的结构上要下很大功夫。

　　谢晋做人一直是保持一种很严谨的态度，认真地去做好每一件事，这些让我作为晚辈的触动很多，他让我学习到了很多创作以外的东西，受益匪浅。2006年，上影集团新片《东京审判》在上海13家影院进行了连续12个小时的连环放映活动。谢晋原本可作为嘉宾免费进场观看，可是他却坚持在影院掏钱买票入场，表示支持影片上映。他说：“这十几年来，我自掏腰包买票看电影还是第一次。《东京审判》再现了历史事实，让人恍若重回历史。更为重要的是，这部由中国人编导的电影，并没有表现出丝毫狭隘的民族倾向性。相反，它充分诠释了战争是全人类悲剧这一具有终极关怀意义的主题。影片海报上写着的每一个中国人都应该看的电影，这不仅仅是宣传语，我觉得这部影片有这样的实力和厚度，希望日本观众也能看到这部影片。”

　　谢晋在中国电影史上所作的贡献是巨大的，从第一部《女篮五号》到封筒之作《战争》，几乎每一部都给中国老百姓留下深刻的印象。缅怀谢晋，应该以艺术良知。艺术良知，就是对这个国家、这片热土有使命感，对民族命运有深沉的关怀，并凝化为影片的思想含量。谢晋的电影，无论《天云山传奇》中描摹的反右扩大化中知识分子的个体叙事、情感挣扎，还是《芙蓉镇》中“分子”秦书田在“文革”中的复杂遭遇，都勾勒了那个时代的画面，都是对历史的严肃反思。而悲壮的《战争》，则是向那段历史的悲情致敬和沉重祭奠，也是对历史精神的高度激赏。至今观看这些影片，仍然让人感喟良多。